‘RRR’ movie review: Rajamouli delivers a spectacle with winsome performances by NTR and Ram Charan, but his storytelling has taken a backseat

‘RRR’ movie review: Rajamouli delivers a spectacle with winsome performances by NTR and Ram Charan, but his storytelling has taken a backseat

एसएस राजामौली ने लाइव एक्टर्स की मदद से जिंदगी से बड़ा एक और तमाशा पेश किया, लेकिन कहानी कहने में पिछड़ जाते हैं.

एसएस राजामौली ने लाइव एक्टर्स की मदद से जिंदगी से बड़ा एक और तमाशा पेश किया, लेकिन कहानी कहने में पिछड़ जाते हैं.

एसएस राजामौली के पास कलात्मक रूप से अराजकता को कोरियोग्राफ करने के लिए कुछ है। जहां तक ​​नजर जाती है, धूल भरी जमीन बड़ी पगड़ी पहने लोगों से भरी पड़ी है। दिल्ली के बाहरी इलाके में लाला लाजपत राय की गिरफ्तारी के बाद से विरोध प्रदर्शन चल रहे हैं और पूरी तरह से विद्रोह की धमकी दे रहे हैं. एक आदमी हस्तक्षेप करता है और लोगों को दिखाता है कि मालिक कौन है। एक पल के लिए कैनवास का विहंगम दृश्य युद्ध के मैदान की याद दिलाता है। बाउबुली. लेकिन फिर, यह 1920 का दशक है और भारत में स्वतंत्रता के लिए संघर्ष जोरों पर है। लोग अकेले प्रतिद्वंद्वी की ओर बढ़ते हैं और उस पर ढेर हो जाते हैं, बस अगले कुछ मिनटों में उसकी गंभीरता को समझने के लिए। यह कई अद्भुत व्यवस्थाओं में से एक है जो दिखाती है कि कैसे सहायक निर्देशक (निक पॉवेल), जूनियर कलाकार, छायाकार (केके सेंथल कुमार), प्रोडक्शन डिजाइनर (साबू सियरले) और दृश्य प्रभाव टीम (श्रीनिवास मोहन की देखरेख में) ने काम किया है। . निर्देशक की दृष्टि को पुनर्जीवित करने के लिए अग्रानुक्रम।

आरआरआर (उदय, दहाड़, विद्रोह) यह राजामौली के लिए अपने प्रदर्शन को बढ़ाने के लिए एक कैनवास साबित हुआ। बाउबुली. वह हमें फिल्म के अध्यायों में ले जाता है – कहानी, आग, पानी; फिल्म का संदर्भ और इसके मुख्य पात्र भीम (एनटीआर) और राम (राम चरण)।

एक लंबा खंडन इस बात पर जोर देता है कि कहानी काल्पनिक है। यह फिल्म निर्माता को अलवारी सीताराम राजू और कुमारम भीम के ऐतिहासिक पात्रों के बारे में एक कहानी बताने के बजाय अभिनय करने की स्वतंत्रता देता है। कुछ साल उन्होंने गुमनामी में बिताए, उनकी यात्रा का कोई रिकॉर्ड नहीं, फिल्म का कैनवास बन गया।

इसे इन स्वतंत्रतावादियों की भविष्य की कहानी के रूप में देखा जा सकता है, लेकिन अधिकांश भाग के लिए, यह उनकी दोस्ती की कहानी है, जिसे एमएम किरवानी ने शानदार ढंग से एंकर किया है। मित्रता गीत। ज्यादातर शोमैनशिप किरवानी के स्कोर से आती है – टाइटल कार्ड से लेकर फिनाले तक – क्योंकि यह भारतीय और पश्चिमी क्लासिक्स में मिश्रित होता है, और समकालीन बीट्स फिल्म को कहानी कहने की तुलना में बहुत अधिक भावनात्मक गहराई देते हैं।

एक कहानी है जो संभावित रूप से आपको प्रेरित कर सकती है, आपको पात्रों के लिए रुला सकती है – लेकिन यह एक के बाद एक दृश्य तमाशा दिखाने के अपने हताश प्रयास में दबा हुआ है। दो सितारों के लिए एक भावुक परिचयात्मक श्रृंखला और ब्रेक से पहले एक विस्तारित श्रृंखला जहां उनकी ऊर्जा, आग और पानी द्वारा प्रतिनिधित्व की जाती है, सभी को गिरते हुए जबड़े के दृश्य दृश्य के साथ प्रस्तुत किया जाता है, जो उत्कृष्ट कोरियोग्राफी द्वारा बाधित होते हैं। ‘नाटो’ (नाचो नाचो नाचो ‘ हिंदी में गाना।

आरआरआर

कलाकार: एनटीआर, राम चरण, आलिया भट्ट, अजय देवगन

डायरेक्शन: एसएस राजामौली

संगीत: एमएम किरवानी

इसी बीच आदिलाबाद के जंगलों से शुरू होने वाली कहानी दिल्ली के उपनगरों में खिसक जाती है। कथा अविश्वास या अहंकार के लिए बहुत कम जगह छोड़ते हुए, हर छोटे विवरण का वर्णन करती है। उदाहरण के लिए, जब भीड़ से निपटने के बाद राम अपने चेहरे पर पानी छिड़क कर आंसू छिपाते हैं, तो आप उनके असली इरादों को जानते हैं और आप उनकी पिछली कहानी का अनुमान लगा सकते हैं।

राम की मित्रता भीम और उनकी ध्रुवीय विरोधी शख्सियतों के साथ, जिनमें से एक विरोधाभासी, परिष्कृत और अजेय व्यवहार प्रस्तुत करती है जबकि दूसरी एक खुली किताब की तरह है, भावनात्मक बातचीत को स्वीकार करती है और अपनी बेगुनाही और क्रोध दोनों को व्यक्त करती है। आस्तीन पहनता है, रुचि बनाए रखने में मदद करता है। एनटीआर, जिसे आसानी से सर्वश्रेष्ठ तेलुगु अभिनेताओं में से एक माना जाता है, एक उत्कृष्ट प्रदर्शन देता है। एक सीन में जहां वह खुद को कॉल करते हैं। ‘चिकित्सा सचिव’ (जंगल का एक आदिवासी आदमी), उन्होंने इस विशेषता को संक्षेप में प्रस्तुत किया जिसे वे बहुत खूबसूरती से प्रस्तुत करते हैं। चाहे वह शेर के साथ झगड़ा हो जिसे बुरी तरह से गोली मारी गई हो या बाद में देखा गया हो। तलवार चलानेवालालेआउट के लिए (हम इसे एक पल में प्राप्त करेंगे), यह शीर्ष रूप में है। चरण के लिए, यह उसके बाद सबसे अच्छा है। रांची और अभिनेता अपने चरित्र को टी. उसके एक लड़ाकू में परिवर्तन भी कायल है और वह भीम को एक अद्भुत मौसम संबंधी कार्रवाई की ओर ले जाने के लिए अपने कंधों पर ले जाता है।

कहानी आखिरी हाफ में सामने आती है और कम से कम थोड़ी देर के लिए, असाधारण एक्शन पीस को भावनात्मक गहराई देने की कोशिश करती है। क्रियाओं का क्रम समय-समय पर नियमित रूप से आता है, दो पुरुषों को सुपरहीरो में बदल देता है, जैसे कि पार्ट आयरन मैन, पार्ट थोर या सुपरमैन। वे खून के प्यासे और व्यंग्यात्मक ब्रिटिश सत्ता के सामने काले और नीले थप्पड़ों के शिकार भी हो सकते हैं। एक दृश्य में, एक चरित्र कहता है, “बहुत खून है, उसे जोर से मारो।” एक आदमी घुटने टेकता है और माफी मांगने से इनकार करता है। जब मनुष्य पशुओं को खिलाता है। तलवार चलानेवालायहाँ यह शासकों की पशु प्रवृत्ति का चारा बन जाता है।

फिल्म ज्यादातर राम और भीम के बारे में है, जिसमें सहायक भूमिकाएं स्मूथीरकानी, राहुल राम कृष्ण और श्रिया सरन द्वारा प्रभावी ढंग से निभाई गई हैं। अजय देवगन ने एक विस्तारित कैमियो में बड़ी लड़ाई का नेतृत्व किया और आलिया भट्ट ने अपने सीमित हिस्से में ऐसा ही किया। उन्हें सीता के रूप में कास्ट करने से इस हिस्से को विश्वसनीयता मिलती है। काश फिल्म में उनके और भी होते।

तीन घंटे से अधिक समय तक चलने के साथ, आरआरआर वास्तविक स्वतंत्रता सेनानियों से प्रेरित एक पौराणिक अध्याय को एक महाकाव्य कहानी के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया जा रहा है। यह कड़ी मेहनत दिखाता है। इसके विपरीत, दिखावटीपन अधिक आसानी से चला गया। बाउबुली. क्या आपको भाग एक में भल्लादेवी बनाम बाहुबली प्रतिमा और भाग दो में राज्याभिषेक याद है? ठीक होने की कोशिश करने के बजाय, वे अपने दुख में डूब जाते हैं और इस प्रकार, अधिक विफलता का अनुभव करते हैं। आरआरआर.

आरआरआर मुझे आश्चर्य हुआ कि क्या कथाकार राजामौली स्केलिंग जारी रखने के प्रयास में पीछे हट रहे थे। पीछे मुड़कर देखें, तो उन्होंने एक हाउसफ्लाई के अविश्वसनीय विचार के साथ काम किया क्योंकि नायक खलनायक को ताना मारता है। ईगा (नान ई। और तमिल में मिकी हिंदी में)। अगर उसने कोई गलती की है, तो यह एक धोखा हो सकता है। लेकिन उन्होंने हमें घरेलू मधुमक्खी की जड़ बनाकर बहुत अच्छा काम किया। सभी तकनीकी प्रयासों को अद्भुत कहानी कहने का समर्थन किया गया था, जो कि बहुत याद आती है। आरआरआर.

छोटे, प्रशंसनीय फलते-फूलते हैं क्योंकि ब्रिटिश पात्र भारी भारतीय लहजे में बात नहीं करते हैं और अंग्रेजी से चिपके रहते हैं। जहां जरूरत होती है वहां दुभाषिए का इस्तेमाल किया जाता है और कुछ हिस्सों में राणा दगोबती का वॉयसओवर जरूरी काम करता है। लेकिन एलीसन डोडी और रे स्टीवेन्सन द्वारा अधिनियमित ब्रिटिश भागों की विशेषताएं सख्ती से गैर-परक्राम्य हैं, ओलिविया मॉरिस को छोड़कर (वह प्रभावी है और स्क्रीन पर अच्छी उपस्थिति है)। कहीं और, एक देसी चूड़ी एक आदिवासी बच्चे को आशा देती है और यिन और यांग राम और सीता को एक लटकन बांधते हैं। गोलियां बनाने की लागत और पीड़ित क्या करने में सक्षम हैं, यह भी सांड की आंख मारने की एक प्रभावी कहानी है (क्षमा करें)। काश ऐसे और भी भावपूर्ण क्षण होते।

है आरआरआर बड़े पर्दे के योग्य तमाशा? संभवत। क्या यह एक दिलचस्प फिल्म है? बिलकुल नहीं।

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