Christopher Doyle on ‘In the Mood for Love’, ‘Chungking Express’ and working with Wong Kar-wai

Christopher Doyle on ‘In the Mood for Love’, ‘Chungking Express’ and working with Wong Kar-wai

मेट्रो प्लस के साथ एक विशेष साक्षात्कार में, छायाकार क्रिस्टोफर डॉयल ने फिल्म निर्माता वोंग करवाई के साथ अपने सहयोग और आधुनिक हांगकांग सिनेमा पर उनके प्रभाव पर चर्चा की।

सिनेमैटोग्राफर क्रिस्टोफर डॉयल ने फिल्म निर्माता वोंग करवई के साथ एक विशेष साक्षात्कार में उनके सहयोग और आधुनिक हांगकांग सिनेमा पर उनके प्रभाव के बारे में बात की। मेट्रो प्लस

पड़ोसियों के अपार्टमेंट के किराए के कमरों में रहने वाले एक विवाहित पुरुष और एक विवाहित महिला अपने साथियों को धोखा देने के लिए आते हैं। वे जब भी मिलते हैं तो संकरी जगहों और अंधेरी गलियों में एक-दूसरे की आंखों में देखते हैं।

उनकी दबी हुई यौन इच्छा को इस तरह से सामने लाया जाता है कि हांगकांग के मास्टर फिल्म निर्माता वोंग करवाई ने अपने मुख्य चरित्र में भावनात्मक और भावनात्मक दोनों तरह से व्यक्त किया है। प्यार करने की भाव में (2000)। लेकिन ऑस्ट्रेलियाई मूल के सिनेमैटोग्राफर क्रिस्टोफर डॉयल पात्रों की साझा अंतरंगता और भावनात्मक स्थिति को प्राप्त करने के लिए हरे-भरे परिदृश्य के लिए जिम्मेदार हैं।

डॉयल पहली बार 1971 में 19 साल की उम्र में हांगकांग पहुंचे थे। यह एक ऐसा शहर था जिससे उन्हें प्यार हो गया था और अक्सर अगले 50 वर्षों तक उनके कैमरे के ध्यान का विषय रहेगा। उनका कहना है कि चीनी सिनेमा से उनकी पहली मुलाकात उस वक्त हुई थी। डॉयल याद करते हैं जब वह ताइवान के अभिनेता सू फेंग से प्रेरित थे, “मुझे लगता है कि तब से मैंने जो कुछ किया है, वह ऐसी महिलाओं को समझाने की कोशिश करने के लिए किया गया है,” डॉयल ने कहा। एक ईमेल साक्षात्कार में, MUBI इंडिया के पिछले वोंग के हिस्से के रूप में कहते हैं विचारधारा। कार वू

कारवे के साथ डॉयल का पहला सहयोग 1999 की फिल्म के लिए था, जंगली का दिन. लेकिन वह था चुंग किंग एक्सप्रेस (1994) जिसने उन्हें मानचित्र पर रखा, अंतर्राष्ट्रीय ख्याति और पहचान प्राप्त की। डुअल को सिनेमैटोग्राफी की अपनी प्रयोगात्मक शैली के लिए जाना जाता है, जबकि कारवी को यादृच्छिक फिल्मांकन के लिए जाना जाता है। वे एक साथ आठ फिल्में शेयर करते हैं। यह एक रिश्ता है, डॉयल मानते हैं, यह उतना ही गहरा है जितना कि उनके पात्र स्क्रीन पर साझा करते हैं। संशोधित अंश:

आपने हमेशा यह सुनिश्चित किया है कि आप सीट पर कंट्रोल फ्रीक हैं। जब आप कैमरे के पीछे होते हैं तो आपकी मनःस्थिति कैसी होती है?

निःस्वार्थ जादू। मैं एक कैंडी स्टोर में एक बच्चे की तरह हूँ। कैसे एक निर्वात हमें व्यस्त रखता है एक अभिनेता अंतरिक्ष में कैसे चलता है, प्रकाश चेहरे और सतहों से परिलक्षित होता है। यह मुझे पूरी तरह से फंसा लेता है, मुझे अंदर ले जाता है और फिर हम नाचते हैं।

आपकी कुछ ऐतिहासिक फिल्में वोंग कर वाई के साथ आपके अद्भुत सहयोग के साथ आई हैं। क्या आप हमें बता सकते हैं कि कनेक्शन कैसे हुआ?

मुझे लगता है कि हमें प्रोडक्शन डिजाइनर, कॉस्ट्यूम और मेकअप गुरु और बाद में जीनियस एडिटर विलियम चेउंग जू पिंग को दोष देना होगा। विलियम और मैंने पहले ही पांच फिल्मों में साथ काम किया था, और फिर उन्होंने कारवी को सुझाव दिया कि हम तीनों एक साथ काम करें। हमारे तीन व्यक्तित्व इतने विविध हैं कि मुझे लगता है कि विलियम हम तीनों के बीच किसी तरह के “रचनात्मक संलयन” की उम्मीद कर रहे थे। मुझे नहीं पता कि यह फ्रेशनर के बजाय फ्यूजन कैसे बन गया।

लेकिन मुझे पता है कि हम अपने व्यक्तित्व और हमारे स्थान के लिए हमारी पूरी प्रतिबद्धता को देने और लेने का कारण यह है कि जिस तरह से फिल्में महसूस होती हैं और दिखती हैं और प्रतिध्वनित होती हैं जैसे वे अभी भी करती हैं।

‘इन द मोड फॉर लव’ से एक स्टील | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

कारवी के साथ आपके सहयोग से जो दो उत्कृष्ट कृतियाँ सामने आई हैं, वे हैं चुंग किंग एक्सप्रेस और इन मोड फॉर लव। दोनों फिल्मों को ज्यादातर तंग अपार्टमेंट और अंधेरी गलियों में शूट किया गया है। आप जिन फिल्मों में काम करते हैं, उनमें स्पेस का इस्तेमाल कैसे करते हैं?

आप जो देखते हैं उसे दूसरे लोग शैली कहते हैं। रिक्त स्थान वास्तविक हैं, इसलिए अभिनेताओं को अंतरिक्ष के प्रति प्रतिक्रिया देनी होगी जैसे वह है। यह कहानी की दुनिया नहीं है, ये जगहें कहानी को जीवंत करती हैं और सांस लेती हैं। विचारों, भावनाओं और संबंधों को उनके खेलने के स्थान से परिभाषित किया जाता है।

हमारी सबसे बड़ी चुनौती, और हमारे आपसी सहयोग की महानता, सही जगह ढूंढ़ना और उसे फिल्म की संरचना और मिजाज के बारे में सलाह देना है। मुझे लगता है कि हम अपने दिमाग में और हांगकांग में रिक्त स्थान को भरने के लिए कहानियां बनाते हैं।

द मोड फॉर लव को रिलीज़ हुए 22 साल हो चुके हैं। फिल्म की उत्तेजक तस्वीरों और कैमरे की सही हरकत पर लेख लिखे गए हैं। आपने उल्लेख किया है, वास्तव में, कैसे कार वे के सिनेमा में विचार की विविधता हमेशा रही है …

( हंसता) मुझे कैसे पता होना चाहिए? हम कभी बात नहीं करते हैं, हमें इसकी आवश्यकता नहीं है। मेरे पास जो है उसके साथ मैं आगे बढ़ना चाहता हूं। विलियम [editor], मुझे और हमारी टीम को विषयगत रूप से शामिल होने की जरूरत है, हैंड-स्टफिंग ताकि कर-वेट काफी उद्देश्यपूर्ण हो सके। जैसा कि उन्होंने कहा, ‘मुझे नहीं पता कि मुझे क्या चाहिए। लेकिन मुझे पता है कि मैं क्या नहीं चाहता।

तो काम एक मूर्ति की तरह है; हम चट्टान / विचार का एक टुकड़ा लेते हैं और उसे हटाने का प्रयास करते हैं जो बाहरी या कष्टप्रद होता है। जो कुछ भी प्रतिध्वनित नहीं होता है वह बेकार है। बेशक यह कैसे प्रतिध्वनित होता है, यह वास्तव में संभावनाओं की बदलती रेत है।

चुंग किंग एक्सप्रेस से एक स्टील

‘चिंगकिंग एक्सप्रेस’ से एक स्टील फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

मेरी पसंदीदा फिल्मों में से एक हीरो है। यह कार Wii की दुनिया से काफी अलग है और रंगों से खेलती है। एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में, क्या हर फिल्म निर्माता के लिए आपमें कोई बदलाव आता है?

यदि आप विकसित होना चाहते हैं, तो आपके जीवन में अन्य ‘सगाई’ होनी चाहिए। मैं एक सिनेमा खिसियाना हूँ। मैंने जापान में पांच फिल्में बनाई हैं (“पिंक” फिल्म और चिली में एलेजांद्रो जुडोरोव्स्की के साथ एक असाधारण अभिव्यक्ति फिल्म सहित)। मुझे धार्मिक रूप से किस बात पर गर्व है? खरगोश – रोधी बाड़ देशी अखंडता का मतलब है और इसी तरह।

हर फिल्म का अपना समय, स्थान और इसे साझा करने वाले लोग होते हैं। यह फिल्म या विषय के बारे में नहीं है। यही वह जीवन है जिसे हम सभी को अधिकतम संभव तरीके से साझा करने की आवश्यकता है।

क्रिस्टोफर डॉयल

क्रिस्टोफर डॉयल | फ़ोटो क्रेडिट: MUBI India

इस साल आप 70 साल के हो जाएंगे। क्या एक कलाकार के रूप में और एक व्यक्ति के रूप में उपलब्धि की भावना है, या आप महसूस करते हैं?

मुझे बहुत गर्व है कि मेरा नाम और जिस तरह से मैं काम करता हूं और जो ऊर्जा हमें साझा करने की है वह फिल्म बनाने में मदद करती है। मेरे पास युवा, पहली बार और अधिकतर महिला निर्देशकों के साथ बनाने के लिए 100 और फिल्में हैं। अगर मैं आकार में नहीं रहता और अच्छे कपड़े नहीं पहनता, समय पर काम पर नहीं जाता और किसी और की तुलना में तेजी से काम करता हूं, तो वे सभी मुझे दादाजी कहेंगे।

मैं दादा नहीं हूं। मैं एक सुपर डु-फेंग हूं, [the nickname he was given] जो हवा की तरह है।

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