“A Real Purity”: Karen O on Performing Before the Internet Changed Everything

“A Real Purity”: Karen O on Performing Before the Internet Changed Everything

20 साल पहले जब से उन्होंने न्यूयॉर्क शहर के मर्करी लाउंज में खचाखच भरी भीड़ से अपना परिचय दिया, हाँ हाँ हाँ गायक-गीतकार करेन ओ. करेन ली ओरज़ोलिक के रूप में जन्मी, उन्हें संगीत में सबसे आकर्षक कलाकारों में से एक माना जाता है।

उन शुरुआती वर्षों में एक विस्फोटक पुरुष-प्रभुत्व वाले संगीत दृश्य में एकमात्र फ्रंटवुमन के रूप में बिताए गए, जिसने रेडियो पर स्ट्रोक्स, इंटरपोल, एलसीडी साउंड सिस्टम और टीवी जैसे बैंड को जन्म दिया, करेन ने माइक्रोफोन को बेलहॉर्न की तरह चलाया। चिल्लाया, साथ ही कमांडिंग और विनम्र। शारीरिक अराजकता और भावनात्मक रेचन की तीव्र ऊर्जा। इनमें से कई पसीने से लथपथ, बीयर-थूकने वाली आक्रामकता नई रिलीज़ हुई फिल्म में पूरे प्रदर्शन पर हैं। स्नानघर में मुझसे मिलेंसंगीत पत्रकार का एक वृत्तचित्र रूपांतरण लिजी गुडमैन2017 इसी नाम की लोकप्रिय पुस्तक।

निर्देशक डायलन दक्षिणी और विल लवलेस, फिल्म का प्रीमियर जनवरी में सनडांस फिल्म फेस्टिवल में हुआ था, लेकिन इसका देशव्यापी वितरण ठीक समय पर नहीं हुआ, हां हां के नवीनतम प्रयास के डेढ़ महीने बाद ही आ रहा है। इसे ठंडा कर लें।, नौ वर्षों में बैंड का पहला रिकॉर्ड। तीनों की पहली एल्बम की 20वीं वर्षगांठ के साथ, बताने के लिए बुखार, साथ ही अगले साल होने वाली, करेन खुद को एक अनोखे युग में पाती है जहां उसका अतीत उसके वर्तमान के साथ लगातार बातचीत कर रहा है। हाल ही में क्वींस, न्यूयॉर्क के फॉरेस्ट हिल्स स्टेडियम और लॉस एंजिल्स में हॉलीवुड बाउल में अपने बैंड के करियर के दो सबसे बड़े हेडलाइनिंग शो करने के बाद, उन्होंने विशेषकर बड़े शहरों में में दिखावटी एवं झूठी जीवन शैली उनके प्रदर्शन के विकास के बारे में, अभिलेखीय फुटेज के माध्यम से खुद का एक संस्करण देखने और एक कलात्मक आंदोलन का हिस्सा होने के बारे में जिसे आज कभी दोहराया नहीं जा सकता।

पिछले महीने, यस यस यस ने न्यूयॉर्क और एलए में लिंडा लिंडास और जापानी ब्रेकफास्ट के लिए दो बड़े शो सुर्खियां बटोरीं। एक एशियाई अमेरिकी के रूप में आपके लिए यह अविश्वसनीय रूप से संतोषजनक रहा होगा, अन्य एशियाई अमेरिकी संगीत कलाकारों को ऊपर उठाने में सक्षम होने के लिए, उन्हें उस तरह का अवसर देने के लिए जो शायद आपको तब नहीं मिला था जब आपने शुरुआत की थी।

यह हास्यास्पद है, क्योंकि मुझे वास्तव में ऐसा लगता है कि यह परस्पर लाभकारी स्थिति थी। मुझे कई तरह से लगता है कि लिंडा लिंडास और जापानी ब्रेकफास्ट ने मुझे एक अवसर दिया, मुझे ऊंचा किया और राज्यों में अब तक के सबसे बड़े शो बेचे। मिशेल [Zauner]खासकर उनकी किताब के साथ, [Crying in H Mart], इसने एशियाई अमेरिकी कलाकारों और एशियाई अमेरिकी महिलाओं पर उस परिप्रेक्ष्य को खोल दिया, और उन्हें बहुत कुछ राडार पर डाल दिया। उन्होंने अपनी कहानी से काफी दिलचस्पी पैदा की है। मुझे लगता है कि इसने लोगों के लिए यह कहने के लिए बहुत सारे दरवाजे खोल दिए कि मैं फिर से आधा एशियाई हूं। क्योंकि मैंने अपना अधिकांश करियर वहीं बिताया है जहाँ बातचीत के अधिकांश विषय थे “रॉक में एक महिला होना क्या पसंद है?” और शायद ही कभी नस्लवादी होने या एशियाई विरासत होने के बारे में पूछा गया। और फिर लिंडा लिंडास के साथ, बस उसके साथ शो साझा करने के बारे में बात करना, आमतौर पर न्यूयॉर्क में किसी भी तरह का गृहनगर शो खेलना, मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या होता है, लेकिन मैं आमतौर पर अंधेरे में चली जाती हूं। यह बस इतना ही है, और दबाव, और बहुत सारे भूत। न्यूयॉर्क खेलने की तीव्रता है। और अगर लिंडा लिंडास ने हमारे साउंड चेक के दौरान सचमुच एक सुर में नृत्य नहीं किया होता, जैसे कि वह एक संगीत में थी – और बस उन्हें उस खाली टेनिस स्टेडियम में देख रही थी – तो इससे मुझे उसके दृष्टिकोण और विश्वदृष्टि की ताजगी दिखाई देती। वह भर गया था बड़ा आनंद। जहां सब कुछ लाजवाब है। इस शो के बारे में मैं जिस चिंता की उम्मीद कर रहा था, उसे कम करने के लिए उन्होंने वास्तव में ठोस काम किया। यह हम सभी और हमारे प्रशंसकों के लिए सार्थक था। मुझे लोगों से मैसेज मिल रहे थे कि “मैंने ऐसा पहले कभी महसूस नहीं किया।” यह ऐसा ही एक आनंददायक, कैथर्टिक शो था।

मेरे पास मेरी प्रति है। स्नानघर में मुझसे मिलें मैंने अपने शेल्फ पर और अधिक वृत्तचित्र देखे हैं। जब आप अपने अतीत को देखते हैं, जिस ताज़गी का आप लिंडा लिंडास के साथ वर्णन कर रहे थे, न केवल एक कलाकार के रूप में बल्कि एक व्यक्ति के रूप में आपके विकास के संदर्भ में आपके मन में क्या है?

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